再来一段圆滑音（第5/5页）

“应该不知道，除非——”布莱克提议，“你在大学读的专业是洲际传心术。”

“我向鸟类观察协会的人咨询过，他们说，虽然燕子总是在某一天回到加州卡皮斯特拉诺，误差很小，可是其他种类的候鸟通常会晚一两个星期。”

“如果我是你，”布莱克说，“我就会在等待期间，投入一段轰轰烈烈的爱情当中，这样可以分散注意力。”

“我刚刚才结束了一段爱情。”

“既然这样，”布莱克说，“那你就自作自受吧。”

时间过得太慢了，分钟、小时、天、周……一轮比一轮过得慢。

布莱克打电话来：“还没回来？”

“还没回来。”

“可怜哪！你现在形容憔悴，我实在不忍心袖手旁观。”说完布莱克就挂了电话。

最后一晚，芬特里斯几乎把电话从墙上扯了下来，因为他害怕波士顿交响乐团再打电话来催。他把斧头靠在树干旁边，然后向着这棵新树和空荡荡的天空慷慨陈词。

“最后通牒！”他说，“如果明早七点之前还不出现，咱们就一拍两散。”

说完，他用斧刃蹭一下树干，仰头猛灌两杯伏特加，酒精似乎要从双眼喷射而出。然后他就回去睡觉了。

夜里他醒了两次，窗外唯有轻风拂叶的声音，并没有一点歌声。他梦见鸟儿都回来了，清晨醒来才知道只是一场梦，不禁潸然泪下。

可是……

这种情景，老式的小说里会写“看官且听”。

他闭上眼睛，仔细倾听。

然后，他站起身向窗外看，那棵树变胖了，好像在一夜之间挂了许多看不见的沙袋。树上有轻微的骚动，并不是轻风吹拂引起的晃动，而是树丛中有些东西把树叶编织成了一个整体，按照节拍在舞动。他紧张得不敢再看下去，只能躺回床上，强忍着渴望导致的痛苦，努力思考身边这一切。

一声鸟鸣盘旋着跃进窗口。

他等着。

寂静。

继续啊！他想。

又一声鸟叫。

忍住呼吸，他想，别让它们知道你在听。

别发出任何声音。

第三声，第四声，然后是第五、第六、第七个音符。

天哪！他想，这不会是一帮冒牌的吧？可别把我的真爱吓跑啊！

接下来是一串音符，五个。

他暗自祈祷，可能它们只是需要热身吧。

又传来十二个音符，依然没有特别的音色和节奏。他眼看就要大发雷霆，就像一个疯狂的指挥要赶走整个乐团。就在最后的关头—

奇迹发生了。

一粒粒音符连成一个个小节，再汇成顺畅似流水的旋律，如春潮般喷薄而出，整棵大树仿佛开满了欢乐之花。小鸟合唱团齐声高歌，正式宣布回归。

就在它们演唱的时候，芬特里斯偷偷伸手拿来一个本子和一支笔，藏在被单下面，以免纸笔摩擦声扰乱了鸟儿的歌唱。歌声婉转起伏，燃亮了空气，从树梢一直烧进他的灵魂深处，给他心里注满喜悦与和谐。他的手也在不停地写着，把这一切都记录下来。

电话铃响了，他连忙拿起话筒，是布莱克询问他等来没有。他不回答，只是把听筒拿到窗前。

“我要死啦！”布莱克惊叹道。

“不，你要成仙了。”作曲家芬特里斯喃喃说道。

他在本子上写下《第二号交响乐：欢笑》，然后仰头向天，轻声说道：“请放慢一些。要圆滑音，不要急促音。”

大树和树上的鸟儿顺从地照做。

急促音消失殆尽，圆滑音统领全曲。

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(1) 约翰·凯奇（John Milton Cage Jr.，1912—1992）美国先锋派古典音乐作曲家。

(2) 欧洲广为传唱的民谣《六便士之歌》中有将二十四只黑鸟烤在馅饼里的情节。

(3) 萨蒂（Éric Alfred Leslie Satie，1866—1925）法国作曲家，是20世纪法国前卫音乐的先声。