第三乐章 红色日记簿（第5/14页）

(没错！)

检察官走进书房，从书架上取出《法医夜话》这本书，翻开书页，在目录栏里找到了“装帧：白鸟千鹤”这排小字。昨晚他并没有特别注意这个名字，但这个名字却烙印在他记忆的角落。他一看到报纸广告上写着“豪华装帧”，便想起了白鸟千鹤的名字。

检察官在椅子上坐下来。

千鹤跟艺苑社有关系。

坂口秋男是那里的出版部部长。

津田晃一于十五日晚上跟千鹤一起走出了酒吧“花束”，之后就再也没有看到他活着的身影。

现在已知的事实只有这些，而这些又该如何跟津田被杀连结在一起呢？美世的失踪又代表着什么意义？

犯罪通常伴随着戏剧性的要素，可以说是人生中的一出戏码。但是这类戏码却常因为导演(凶手)的主导，使得观众看不到前因和中间经过，而被迫直接观看最后一幕。检察官就是那个不幸的观众。

后台究竟发生了什么事？

白鸟千鹤是主要演员还是路人甲而已？

真希望有演员名单，检察官心想。

“怎么了？”检察官妻子在书房门口问道。“你好像又不急的样子了。”

“嗯。”检察官说：“有时候欲速则不达呀。”

4

用过早饭之后，检察官发现自己的心境改变了。与其到侦查总部露脸，他决定不如直接去见坂口秋男。

当时，检察官的脑海中漠然地描绘出一幅景象。在那漠然的景象中，浮现两个模糊的人影——坂口秋男和白鸟千鹤。可是检察官却无法说明自己所想像的景象意义何在，看来又是一个跳跃式的念头。

他换上西装时，电话铃声响了。

“我来接。”

检察官拿起了话筒，是世田谷警署的侦查主任打来的。

“这么晚才跟您联络，不好意思。”主任说话的速度还是很快。“昨天晚上坂口秋男打了一通奇怪的电话来，说他遭窃的车子被人丢在距离住家三十公尺外的香烟摊前面。虽然车子是回来了，但他觉得这个恶作剧实在太恶劣，所以还是决定报警。”

“嗯……也就是说坂口曾经报案说他车子失窃啰？”

“没有，因为坂口说他自己也不知道车子被偷了。”

“可是他的车子不是都停放在家里吗？”

“没错。”

“这样他还是没发觉车子被偷了吗？”

“应该是吧。”

“开什么玩笑！”检察官笑了出来。

“我们也觉得不可思议。”主任说。“刚刚我们的刑警已经去了解状况回来了。”

“结果呢？”

“听了坂口的说法，就会觉得他没发现一点都不奇怪。”侦查主任说完这句话后，开始说明刑警的报告。

前往调查的是一个叫做和仓的年长刑警。

“请进，这边走。”坂口一看到刑警，便带他到屋后的车库去。

坂口家占地相当广大，马路在房子东侧，和北侧的小巷垂直相交，他家就盖在这个角落上，由大谷石砌成的围墙划分出屋子的范围。

“这就是车库。”坂口指着围着三面墙的低矮建筑物说。屋顶是彩色铁皮，车库前有卷门。

刑警问：“那个卷门有锁吗？”

“有，但平常都没上锁。”

“为什么？”棒槌学堂·出品

“因为没有必要。卷门开关时会发出很大的声音，车子发动时也一样，所以就算是半夜也不可能趁着我们不注意将车子开出去。”

“可是你的车却被偷了。为什么你没发现呢？”

“因为卷门关着的关系，直到昨天晚上，我都以为车子停在车库里，当然现在车子也在里头。”

坂口说完后便打开了卷门。车库里停着一辆四人座的日野Contessa1300Coupe，涂上金属漆的车身在阳光下闪闪发光，十分美丽。

坂口认为他的车是在十五日以后被偷开出去的。因为美世在十四日下午曾开车回横滨娘家，直到十五日上午才回来，这项事实后来经由住在坂口家的女佣阿德嫂口中亦获得证实。

坂口平常上下班都是搭电车，一个月里顶多开一、两次车，而且只限于星期天。美世有七年的开车经验，坂口则是去年八月才考上驾照。美世似乎不太信任丈夫的开车技术，平常都是她在打理车子。

十六日那天，他回到家时已经是晚上十点过后了。一方面因为喝醉，又因为美世失踪而心神不宁，根本无心想到车子的事。