第二部 保坂仁史篇（第7/72页）

“这是怎么搞的。为什么没有网点呢？”

老头诡秘地笑着，举起食指。

“第一点提示，再重新考虑一下为什么必须要网点呢。”

你再怎么说，我也只有昨天学到的那一丁点知识。别再存心给我出难题了。

嗯——平版印刷，正因为原版是平平的，确实只能够均一地涂抹油墨……所以……

幸绪好像看不下去我抱头苦想的样子，用右手冲我比划了个“V”手势。

“第二点提示。一万元面额的票子上有几种颜色来？”

这不就OK了。我还记得，正面是凹版二色，记号是凸版二色，而底儿是平版……

啊——

我拿过放大镜，仔仔细细地端详起那张offset式印刷机印刷的假钞来。

正是那么回事。这张假钞上，洋红、黄色等基色一概没有使用，每一根线都是用钞票本来的那种淡淡的中间色的油墨印刷的。这么说来……

“是不是每种颜色都制做了一块原版来进行印刷的……”

“唉，你总算明白了。”

“给您添麻烦了吧。”

老头和幸绪抱着胳膊，互相看看点了点头。

“可是，这是怎么……”

我还是不知道具体是怎么做的。如果使用扫描仪的话，倒可能进行四种基色的分解。难道他们是先把颜色分解了，再用电脑把输入的东西进行合成，一种颜色一种颜色地提取出来的？

但是，我可不相信这么家小印刷公司里会有那种电脑。老头从我手里拿过假钞。

“首先，我们对扫描进的画像进行色调补正，找出最接近各种油墨色的颜色，制做出临时的原版来，正反面都是十五种颜色。但是，因为会出现多余的线，所以接下来我就用手工摹写的方法对比着真钞把多余的线去掉，而只留下一种颜色。接下来再用照相制版的方法印制。这样，网点就一个也不见了，只有线条画的原版就做出来了。”

原来如此。虽说是平版，但要是四种基色均一涂抹的话，就不需要什么网点了，只涂抹上那种颜色就可以了。他们就是利用这个道理，先粗选一遍，然后再把各种颜色都做出一块临时的原版。这，要花多少功夫啊。

“那么，油墨也一样吗？”

“我们是在对钞票扫描时，先进行一次色调补正，记下最接近真币色彩的颜色分解的比率。”

幸绪得意洋洋地做了说明。老头接着说道：

“每种颜色都是以此为基础，把各种油墨混合起来，制出特殊颜色的油墨。因为老制不出颜色最接近的油墨，我们已经浪费了好几罐油墨了。

通常的offset式印刷是在印刷时用网点来表现混合色的。这种印刷却是用油墨制出混合色之后再进行印刷。

“但是，因为都是用offset式印刷的，深凹版的那种沙沙的感觉是无论如何也表现不出来的。所以，没法子，我们就……喂，你瞅瞅日银总裁印下面的波纹图案。”

老头哧哧地戳着钞票，把它推到我面前。

“虽然也是offset线条画原版，但是真钞上混合色却表现得相当漂亮。”

我从老头手中接过那张真钞。

确实，红色的总裁印下面绘着波纹图案，颜色从左往右由紫色逐渐过渡为淡淡的粉色。

要是把四种基色混合起来印刷的话还可以理解。可是用单色线条画原版印刷，本来就不可能出现混合色的。然而这张真钞上却的的确确有色彩的变化。

“是大藏省引以为豪的彩虹印刷。”

再瞅瞅假钞，整个儿用的都只是淡紫色一种颜色。如果单看一张，也许不会注意到，除非注意看的话。可要是把两张放在一起这么一比较，差别就很明显了。

“这样，要想造出完美的假钞，除水印以外，这个也必须搞清楚。再就是——”

老头说着，转向身后的书桌。

“怎么做凹版原版的问题。”

桌子上，几块肖像画刻坏了的铜板仍叠放在那儿。老头想要在单一色彩offset用的线条画原版基础上，刻入福泽谕吉的肖像画，来做凹版原版用。