第1卷 03 索兰尼亚骑士老人的派对（第8/9页）

泰斯的双亲也是上瘾的漫游者。他们曾经在奎苏族的旁边住了一段时间。“直到被人赶走为止。”佛林特这样坚持。

我认为这飘逸的胡须灵感是来自卡尔·史密斯，当时的一位游戏设计师。——西克曼

当众人分开的时候，史东和奇蒂拉一起离开，但他们做梦也没想到随后会面临什么状况。请见保罗·B.汤普森和托尼娅·R.卡特所著的《黑暗与光明》（Darkness and Light）。至于有关他们冒险的另外一面，请见魏丝和西克曼所著的《龙枪传承》（Second Generation）。

在一开始创造“龙枪”时，我就替故事构思了一个三角形的模型：三角形的三个角象征的是彼此冲突的影响力，第四个点，也就是中心点，则会在其他三者之间摇摆。这个模型在很多层面贯穿整个故事。神分成三种：善良、邪恶和中立。位于中心点的克莱恩则在这三者之间摇摆。索兰尼亚骑士、龙骑将、克莱恩的人们，我们的人物就在这三者之间摇摆。以主角来看，坦尼斯也同时被三种力量所拉扯。其中一个是克莱恩所陷入的危机，第二个是在此处首次出现的奇蒂拉，她代表的是黑暗与诱惑。——西克曼

译注：和卡拉蒙作战，并且把他的宝剑弄断的是食人妖（troll）。食人妖是通常出现在森林和地底的肉食性生物。它们外表看起来十分瘦弱，却拥有惊人怪力。食人妖走起路来虽然像老人般驼着背，但却能够爬树，用极高的速度在任何地形上移动。它们不畏死亡，拥有极佳的再生能力，被砍下的肢体甚至能继续攻击敌人。只有火和强酸能让它们无法再生。卡拉蒙和食人妖作战后，还能活着谈笑风生，可见其武艺之高强。

野蛮人！这又让“专家级龙与地下城”的另一个典型出现了！——西克曼

因为原稿太长，我们必须在此处删除一段内文，这里显示的是泰斯的同情心：“这名女子专注地倾听着老人的故事，似乎完全陷入那传说之中，很高兴能够暂时忘却自己身陷的麻烦。泰斯注意到她美丽的脸庞露出幽怨的神情，眼睛下方还有阴影和微细的皱纹。那男子或许也同样在倾听着，但他警惕的黑色双眸却不停四下扫视，仿佛在敌人的势力范围中站岗一般。”

在此，这位先知/导师的角色给了众人一个神秘的任务。——西克曼

这是三部曲中第一首拥有韵脚、短句的歌曲，也就是我们对于歌曲的所有要求都在其中。其中的叠句部分（哦，河风，你去向何方？），我真希望当初没写，或是用别的段落取代。十五年后再回头看这段，我觉得有点肉麻。但是有关“草原群青枯萎”的那段让我很有感触：它们对情感的起伏是非常不错的隐喻，这让它们成为叠句中较好的部分。——迈克尔·威廉斯。我曾经搭配着迈克尔·威廉斯写的这些词配过曲子。这其中有许多不同的版本，我自己最喜欢的是由一名曾经和我在高中时一起唱民谣的女子玛丽·科瓦里克所写的。我们甚至录了一张CD，里面收录有这首歌。

五弦琴在克莱恩是种很少见的乐器。笛子和各种不同的号角（军队最爱的乐器）是较为常见的乐器。

当然，设计小组曾经听说过他。在小说开始之前，克莱恩的所有神祇都已经出现了。——西克曼

预示阴影很快就靠近了。——西克曼

迈克尔·威廉斯（也就是“龙枪”系列的桂冠诗人）所写的《巨龙之祷文》，在故事开端用很短的篇幅替整个世界奠定了基础。——西克曼

老人在此继续推动整个事件的发展，因为他触发了本故事中的一切改变。——西克曼

我们需要一个奇迹才能证明诸神的回归，并且设法在一个没有牧师的“专家级龙与地下城”环境中想出一个医疗的方法来。

虽然这对我们来说可能难以理解，但对这个角色来说是很合理的。韩德瑞克和神官们的主要动机似乎是权力。他愿意做出任何事来维持这个假相，即使在真正的奇迹面前都不会有所动摇。不知道各位今天又忽视了多少奇迹呢？——西克曼