第五章 现代主义设计运动的萌起（第32/46页）

德绍包豪斯的学生们正在塑料工场工作。

格罗皮乌斯设计的包豪斯教员宿舍。

辛涅克·谢伯1926年为包豪斯新校舍设计的立面色彩系统。

德绍包豪斯新校舍屹立至今，成为现代主义的一座丰碑。

德绍包豪斯的教学条件有了很大的提高。

朱斯特·斯密特为1923年魏玛包豪斯展览设计的海报。

其他几位新老师也很有建树。谢伯的壁画教育，强调在大色域中单纯的色块运用，创造舒适的室内环境，做到了功能与装饰的统一，与当时艺术家急于强调自我的立场非常不同。他同时也设计各种墙纸，在风格上受到荷兰“风格派”很大的影响。

朱斯特·斯密特在进入魏玛时期包豪斯之前是学习绘画的，他在1919年进入学院时，在绘画上已经很有成就了。他在包豪斯开始从事雕塑方面的探索，同时也对字体和平面设计非常投入。1928年，斯密特担任印刷工厂领导，主持平面设计和字体设计教育，一直到包豪斯1933年被关闭为止。

与老一代教师相比，这些年轻教师比较多元化，并不过分局限在某个单一的设计范畴，因此，教学中比较具有弹性。而且，由于他们有更加丰富的设计实践经验，因此更能够为学生提供各种实际问题的解决方法。在他们的指导下，包豪斯的教学与实践的结合更加密切了。这批教师年纪比较轻，与学生的关系也就更加密切。德绍时期包豪斯的形象和成就，和这批青年教师的贡献是分不开的。

2．包豪斯的产品设计

除了建筑、平面设计之外，德绍时期包豪斯的产品设计也有了很大的发展，家具、陶瓷、灯具、金属器皿等方面，都出现了一些优秀的作品，并且培养了一批杰出的设计人才。包豪斯的产品设计，基本遵循功能主义、理性主义的设计原则，对现代产品设计产生了深刻的影响。以下，我们对包豪斯师生的产品设计做一些简明的介绍。

包豪斯的首任院长沃尔特·格罗皮乌斯主要从事建筑 方面的设计，设计的产品不多，在包豪斯工作期间，他曾为魏玛包豪斯的办公室设计过F51扶手椅、D51扶手椅及沙发。1927年他离开包豪斯校长职位后自己开业设计期间，曾设计过一些产品，包括火车车厢、火车头、“鹰”轿车，还设计过冬天取暖的金属煤炉。移居美国以后，1969年为罗森泰尔瓷厂（Rosenthal）设计的TAC茶具，是相当出色的作品。这些设计均体现了他的严谨、结构和功能决定外形的设计原则。

包豪斯的第三任院长密斯1929年为巴塞罗那世界博览会设计的德国馆，以及内部的家具、室内，特别是著名的“巴塞罗那椅子”（The Barcelona chair）成为现代设计的经典作品。这把椅子是密斯和设计师莉莉·雷奇（Lilly Reich, 1885—1947）合作设计的，简洁、典雅，完全符合他自己提出的“少就是多”（Less is More）和“上帝在细节中”（God is in the details）的设计原则，成为现代家具设计中一个具有里程碑意义的作品。

马谢·布鲁尔（Marcel Lajos Breuer, 1902—1981）是包豪斯第一批研究生之一，1925年毕业之后留校担任教师，1938年移民美国，跟随格罗皮乌斯到哈佛大学设计研究院继续担任教授，是现代设计中一个很重要的人物。

威廉·华根菲尔德和同学卡尔·祖克一起设计的台灯（WG24 Lamp, 1924）成为包豪斯产品的代表作之一。

华根菲尔德1932年设计的玻璃茶壶。

布鲁尔与包豪斯编织系教员根塔·斯托兹1921年合作设计的『非洲椅子』。

德国著名演员希尔德嘉德·碧斯卡陀1926年摄于柏林家中，图中家具都是马谢·布鲁尔设计的。

布鲁尔1950年在美国为家具厂商诺尔（Knoll）设计的西斯卡椅子。

马谢·布鲁尔在德绍包豪斯期间设计的钢管套凳（1925—1926）。

密斯设计的马德里日间床（Madrid Day Bed1930）。

格罗皮乌斯1969年为著名瓷厂罗森泰尔设计的TAC茶具。

布鲁尔1936年为英国家具厂商伊索康公司设计的蒸汽热压弯曲夹板扶手椅。