第五章 现代主义设计运动的萌起（第42/46页）

1929年，一批正统派的、学院派的建筑师组成了“全俄无产阶级建筑师联盟”，简称VOPRA，公开反对构成主义者们，指责他们极“左”。在第一个五年计划期间（1928—1932），构成主义的试验虽然还在继续进行，但是越来越徒劳无功。列昂尼多夫在莫斯科合作社大楼设计竞标中失败，勒·柯布西耶赢得竞争，但是，他的设计是由一位莫斯科的建筑师帮助完成的。俄国构成主义已经越来越受到公开的歧视。虽然他们依然可以存在，但是项目很少，他们的注意力很快就按照当时苏联的发展要求，特别是苏联向西伯利亚发展的要求，转移到新城市的规划设计上去了。后期的俄国构成主义基本集中在城市规划上，涌现了一批新人，如佛拉基米尔·谢门诺夫（Vladimir Semnov, 1874—1969）、尼古拉·米留辛（Nikolai Miliutin, 1889—1942）等。他们与金斯伯格合作，提出崭新的都市规划方案，在很大程度上与勒·柯布西耶的理想主义规划相似。他们提出了放射状设计规划（谢门诺夫的莫斯科规划，1935）和线性规划（金斯伯格的“共产主义卫星红城”城市规划设计，1929—1931；米留辛的斯大林格勒城市规划设计，1929）等等，对于日后社会主义国家的城市规划产生了很大的影响。

四、荷兰的“风格派”运动

20世纪初期的现代主义运动，除了在德国和俄国有较大规模的试验以外，在其他的欧洲国家也有开展，其中，荷兰的“风格派”（De Stijl）运动是比较重要的一支。它的成员之一西奥·凡·杜斯伯格本人曾到包豪斯教学，从而把这个荷兰的试验成果，带到德国的现代主义中心，与俄国构成主义、德国现代主义结合，成为现代主义的重要组成因素。因而，有必要对这个运动做一个简单的介绍。

第一次世界大战期间，荷兰作为中立国逃脱了战争的蹂躏，同时，作为一个中立国，它为各国艺术家、设计家提供了一个庇护所，很多艺术家，特别是前卫艺术家在战争期间都来荷兰避难，因而一时人才济济。比如比利时艺术家乔治·凡通格卢（Georges Vantongerloo, 1886—1965），在德国入侵比利时期间作为难民逃到荷兰；皮埃特·蒙德里安（Piet Mondrian, 1872—1944）与罗伯特·凡德·霍夫（Robert van't Hoff, 1887—1979）战前在巴黎和伦敦工作，因为战争也逃入荷兰。由于战争的原因，荷兰与外界在战时完全隔绝，因此基本没有可能与欧洲其他国家联系，这批艺术家和设计家在完全隔绝的情况下，开始从单纯荷兰的文化传统本身寻找参考，发展自己的新艺术。他们对于荷兰这个小工业国的文化、设计、审美观念进行研究，深入探索和分析，从中找寻自己感兴趣的内容。利用这个条件，杜斯伯格得以发展“荷兰对于现代主义的贡献”。他们在此期间发展出的新风格具有以下几个鲜明的特征：

①把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全剥除，变成最基本的几何结构单体，或者称为“元素”（element）；

②把这些几何结构单体，或者“元素”进行组合，形成简单的结构组合，但是，在新的结构组合当中，单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性；

③对于非对称性的深入研究与运用；

④对于纵横几何结构，以及基本原色和中性色非常特别的反复运用。

荷兰“风格派”运动，既与当时的一些主题鲜明、组织结构完整的运动，比如立体主义、未来主义、超现实主义运动不同，并不具有完整的结构和宣言，同时也与包豪斯设计学院一类的艺术与设计院校有相当距离。“风格派”是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917—1928年期间组织起来的一个松散的团体，其中主要的促进者和组织者是杜斯伯格，而维系这个团体的中心是这段时间出版的一本称为《风格》（De stijl ）的杂志，这本杂志的编辑者也是杜斯伯格。1920年代中期在巴黎举行过一次“风格派”的展览，展出了建筑与室内设计作品，但并未包括绘画和其他的艺术作品。