第八章 后现代主义设计运动（第23/34页）

『平庸之物』展出的效果图——吸尘器。

阿基米亚工作室曾举办过两次以包豪斯为名的家具展览——包豪斯I和包豪斯II，并在1980年在威尼斯双年展上举办了题为“平庸之物”（Banal Object）的设计作品展，展览的作品多是日常生活用品，如熨斗、吸尘器、灯、鞋子等。在效果图里，这些甚至在廉价商店里都唾手可得的物件，被涂上霓虹灯似的光彩，还加上表示流动速度的箭头。阿基米亚人相信，平凡的日常生活正是创造的原动力，这些原本平凡的产品，添上了戏剧化的装饰细节，也能变得光彩夺目。

虽然在后现代主义设计的浪潮中，“孟菲斯”更加声名显赫，更加张扬，但事实上，阿基米亚工作室比“孟菲斯”成立得更早，他们的骨干成员，他们的理念，都直接促成和影响了“孟菲斯”的崛起。如果说到它们之间的区别，“孟菲斯”更加具有“零售商”的心态，他们自称为“一种崭新的世界性风格”，用限量生产的方式不停推出他们那些功能性存疑的产品，刺激着收藏者和爱好者们展开竞购战。而阿基米亚的设计则更多一些诗意的浪漫空间，他们通过绘画、装置、表演、展览等各种手法，表达出一种新的感受来。正如门迪尼在1985年所指出的，阿基米亚并不在乎外界的评价，真正关注的是他们自己：他们自身想法的细节，他们那些诗意的创作语汇所发出的信号。这些正是阿基米亚的“新道德观”（*3 ）。

除了上面提到过的索扎斯、门迪尼之外，意大利后现代主义设计师中还有几个颇有影响的人物，比如日裔设计师梅田正徳（Masanori Umeda, 1941— ），意大利设计师玛提奥·桑、阿道·罗西（Aldo Rossi, 1931—1997）、米切尔·德·卢奇、戈依塔诺·皮西还有由约纳森·德·帕斯、多纳多·德乌比诺、保罗·罗玛兹三人组成的设计组“德帕斯-杜比诺-罗玛兹（De Pas, D'Urbino, Lomazzi），他们以在1960年代后期设计出的棒球手套椅（Joe Sofa, 1968）、充气椅（Blow Chair）最著名；这批人的作品大部分都包括在“孟菲斯”历次展览中，并且大部分都收藏在各种设计博物馆中，相当醒目。

3．阿列西公司

意大利后现代主义设计运动的发展，除了有索扎斯、门迪尼、阿基米亚、“孟菲斯”等一批才华横溢、叛逆不羁的设计师个人和团体的大力推进之外，也得力于一些富有创新意识的厂家的支持，其中一个突出的例子是以生产厨房用具和餐具为主的阿列西公司（Alessi）。

阿列西公司成立于1921年，起初手工生产一些木质或金属的小型厨房用具和餐具。到1930年代，创始人乔万尼·阿列西（Giovanni Alessi）的儿子卡罗·阿列西（Carlo Alessi, 1916— ）担任主设计师，在他的引导下，公司发展得很快，开始批量生产成套的现代厨房用具和餐具。卡罗·阿列西设计的一套名为“庞比”（Bombe）的铜质镀铬咖啡具，很受市场欢迎，至今仍在生产。

从1955年开始，阿列西开始与公司外部的设计师进行合作。1970年，卡罗·阿列西的儿子阿尔贝托·阿列西（Alberto Alessi, 1946— ）开始主管公司事务，更加发展了公司与一批设计大师的合作关系，生产了由索扎斯设计的调味品套具（Condiment set），由理查德·萨帕设计的咖啡壶（Espressomaker）等市场上的常青树产品。他还请来著名的意大利建筑师、设计师亚历山德罗·门迪尼作为公司的顾问，让设计的雄心与商业的考量之间取得合理的平衡。

汉斯·霍兰为阿列西设计的咖啡套具。

斯塔克为阿列西设计的蜘蛛榨汁器。

卡西那公司1980年生产的温克躺椅（Wink），设计师是喜多俊之（Toshiyuki Kita, 1942— ）。

卡斯提格里奥尼为阿列西设计的『干燥』刀具系列。

格雷夫斯为阿列西设计的茶具（1983）。

罗西为阿列西设计的咖啡壶，设计草图（1985）。

吉奥凡诺尼为阿列西设计的塑料小兔牙签筒。