第八章 后现代主义设计运动（第24/34页）

阿尔贝托·阿列西认为阿列西不单纯是一家制造厂商，它更是一个工业研究实验室，它的角色是“意大利设计的工厂”（Factory of Italian Design），介于生产制造和艺术创作之间。这位家族企业的第三代主管强调：“设计必须要能感动人，让人惊喜，要能够传达情感，触发记忆，我们的工作就是要通过设计语汇，充分发挥这些产品的表现潜能。”

在1980年代，阿列西与后现代主义设计师们密切合作，生产了例如理查德·萨帕设计的双色水壶（Two tone kettle）、阿契勒尔·卡斯提格里奥尼（Achille Castiglioni, 1918—2002）设计的“干燥”刀具系列（cutlery set Dry）、迈克·格雷夫斯设计的带小鸟哨嘴的水壶（the kettle with a bird whistle）、菲利普·斯塔克（Philippe Starck, 1949— ）的蜘蛛榨汁器（Spider Jucier, 1990）等经典作品。

1983年前后，阿列西曾经邀请一系列重要的后现代主义设计师，包括建筑师、产品设计师分头设计银质的咖啡具、茶具系列（Tea & Coffee Piazza），这些产品明显以后现代建筑为参考，有微型建筑风格（Micro-Achitecture）之称。参加设计的设计师有：日本设计师小田山下（Kazumasa Yamashita, 1937— ），意大利设计师保罗·波托盖西（Paolo Portoghesi, 1931— ），意大利建筑师阿道·罗西，美国新现代主义建筑家理查德·迈耶，美国后现代主义建筑家迈克·格雷夫斯，西班牙后现代主义设计师奥斯卡·T.布兰卡（Oscar Tusquets Blanca, 1941— ），美国芝加哥建筑师斯坦利·泰格曼（Stanley Tigerman, 1930— ），后现代主义建筑奠基人、美国建筑师罗伯特·文丘里，美国后现代主义理论家查尔斯·詹克斯，奥地利建筑师汉斯·霍兰等人。阿列西公司的这批金属咖啡具几乎囊括了所有最重要的后现代主义设计师的设计，是非常重要的一套收藏品。

进入1990年代之后，阿列西推出了一套名为“家庭追随科幻”（FamilyFollows Fiction）的家庭用品，俏皮幽默，吸引了许多著名设计师的参与，如斯蒂凡诺·吉奥凡诺尼（Stefano Giovannoni, 1954— ）、亚历山德罗·门迪尼等人都有参加。吉奥凡诺尼和圭多·温图里尼（Guido Venturini, 1957— ）合作设计的“金刚家族”（King Kong Family）系列成为阿列西最有代表性的一套产品。同时，应一些设计师的请求，阿列西生产了许多塑料产品——因为塑料材料能够给予设计师更大的发挥空间。

2006年，这家公司重新分划为三个主要品牌：A di Alessi、Alessi和The Officina Alessi。其中A di Alessi的产品更加具有戏剧性，更倾向于波普风格，价格比较低廉；Alessi品牌价位中等偏上，主要继续批量化生产公司的传统产品；而The Officina Alessi品牌的产品则更加前卫，更有试验性，小规模限量性生产，价格比较昂贵，更具收藏价值。世界上几个收藏设计作品的主流博物馆，例如纽约的现代艺术博物馆、大都会博物馆，伦敦的维多利亚-阿尔伯特博物馆，巴黎的蓬皮杜中心以及阿姆斯特丹市立博物馆都收藏了阿列西的产品。

与阿列西类似，灯具公司阿特米德（Artemide），家具公司卡西那（Cassina）、德里亚德（Driade）、扎诺塔（Zanotta）等厂家在这个期间也开始了与“孟菲斯”、阿基米亚的成员和其他一些设计师的合作，并取得积极成果，对确立意大利设计在国际市场上的地位起到重要作用。

四、后现代主义设计在其他各国的发展

罗伯特·文丘里为阿列西设计的咖啡套具（1983）。

查尔斯·詹克斯为阿列西设计的咖啡套具。

加塔诺·皮塞1987年为卡西那公司设计的卡纳列吉奥系列沙发（Cannaregio）。

罗西设计的咖啡壶。

理查德·萨帕为阿列西设计的咖啡壶（1979）。

门迪尼为阿特米德公司设计的『边缘』系列（Edge family）灯具：壁灯和吊灯。

梅田正德设计的家具——银座机器人微型柜（Ginza Robot Miniature cabinet）。